Álbum de familia: crítica de la película de Joel Calero
La verdad es un armario lleno de sombras, dice María Negroni en El arte del error.
Qué es el cine negro clásico (1940–1960): origen, estética y claves del film noir de Hollywood
Las historias del cine negro son protagonizadas por antihéroes, utilizando una iluminación sombría, uso frecuente de flashbacks y un tono discursivo existencialista.
«Espartaco» (1960), ninguno delata a su líder
Los amantes recobran las fuerzas para emular a sus héroes. Inscriben sus nombres junto a los de Kirk Douglas y Jean Simmons.
«Pedro Páramo» (2024): la maldad como origen del caos
Llevar al cine «Pedro Páramo» requería de un montaje vigoroso y más libre, no seguir a la pata las líneas del libro.
La soledad del corredor de fondo (1962): la eclosión del «Free Cinema»
«La soledad del corredor de fondo» muestra la realidad de los delincuentes juveniles de los años sesenta y su posterior ingreso a correccionales.
“The Alto Knights” (2025), la mafia en horas bajas
Ni multiplicando a Robert De Niro “The Alto Knights” convence. Todo en ella es demasiado mecánico y sin sorpresas. Le falta alma.
“Warfare: Tiempo de guerra”(2025), explosiones y capazos de testosterona
“Warfare” es una demostración obscena del poder militar estadounidense. Un drama bélico muy bien realizado pero completamente innecesario.
Los pecadores (2025): el robo del fuego de los dioses
El blues es más introspectivo, la vida de esos trabajadores de las plantaciones insinuada en «Los pecadores», una experiencia íntima muy lejana a la estridencia de una película de terror.
Crítica de Sátántangó: siete horas de miseria
Béla Tarr redefine el tiempo y nos abandona a nuestra suerte en un limbo difícilmente descriptible. En Sátántangó, hasta una mentira puede ser un alivio en un mundo sumido en la desesperanza
Crítica de “María Estuardo, reina de Escocia”, Saoirse Ronan se corona en el cine histórico
María Estuardo de Escocia se enfrentó a su prima Isabel I, reclamando su derecho a la corona de Inglaterra.
“El Club” de los infames
Pablo Larraín presentaba en 2015 su más sincera representación del Mal en la tierra. “El Club”, una oscura alegoría sobre la Iglesia católica.
Crítica de Thunderbolts*: Marvel no resucita, pero respira
Thunderbolts* (2025) es un oasis en la mala racha que arrastra Marve. Entretiene, pero aun así no llega a posicionarse en lo más alto del MCU
Ben Affleck es lo único salvable en El contable, una película floja
Más allá de mi opinión, puedo entender que El Contable entretenga por el carisma de un correcto Ben Affleck y por unas coreografías que cumplen.
«Emilia Pérez» (2024) contradice y derriba su propia tesis progresista
Emilia Pérez propone una historia de redenciones, de cambios drásticos, quizás no son cambios sino un disfraz.
‘La cita’: luces y sombras en un thriller solvente
Christopher Landon dirige este thriller con luces y sombras que promete dar entretenimiento sin exigir...