Miguel Floriano, autor en Nos vemos los Jueves

Traigo a este recién inaugurado refugio, a modo de pórtico y de bienvenida, uno de los textos que afinaron mi vocación W. H. Auden, el poeta que salvó una vida W. H. Auden es el poeta razonador por excelencia, además del custodio de la naturaleza de la palabra escrita en un tiempo complicado. Toda la sofisticada revolución que llevó a cabo durante el siglo más convulso de nuestra historia reciente consistió en conducir hacia la conciencia del poema el imperativo de devolver al lenguaje la dignidad perdida, el pundonor y la decencia usurpadas alevosamente por las prácticas discursivas de un poder sanguinario y sin escrúpulos. De este modo, como lógico efecto, quedaba ensombrecida poco a poco la figura sagrada de aquel bouche de la loi poétique modernista, que seguía empeñado en adornar con sus alhajas una dudosa Europa. Es muy posible, sin embargo, que su mayor proeza fuera conjugar esta premisa severa, esta ambiciosa prerrogativa, movilizada con inteligencia insultante, con el convencimiento de que escribir versos resulta, al cabo, un ejercicio más cercano a la imaginación y no a la acción, es decir, una actividad frívola en el más estricto sentido platónico, y que exije, por tanto, un temperamento firme y poco habitual si uno se acoge al afán de dedicarle toda una vida. El lenguaje literario debe purgar las máculas que el uso interesado y, por supuesto, siniestro, deja en él, cargando al poeta de una inmensa responsabilidad. Pero sin olvidar que sus versos nunca han de aproximarse a la indolencia o la autocompasión, sino moverse prudentemente en torno a una festiva trivialidad. Un poema hacia el amor realista 'The letter' es uno de los primeros poemas que acometió, y también es uno de los primeros textos que sacudieron la sensibilidad del que ahora escribe. En él se intuyen todavía los restos de una cierta incomunicación, de un miedo razonable a que el lector sea capaz de adentrarse en la delgada biografía del poeta, en sus inquietudes y en sus limitaciones profundas. Esto no impide que Auden despliegue ya una tesis acerca del amor verdadero, una de sus obsesiones, a saber, que nunca podrá serlo si no se ve interrumpido o insatisfecho por consecuencias imprevistas -que no excluyen lo peor-. Es lo que ocurre en el espacio del poema, con el desencanto que pone de manifiesto el hablante lírico ante la visión de una promesa que no se cumplirá, amplificado su impacto por el contraste que genera ser informado de ello durante la estancia en un paraje arcádico. El sujeto lírico, resignado, y el paisaje, insensible, igual a sí mismo, se confunden hasta alcanzar un final rotundo que describe el plus dicendi en su sentido defectivo, mal al que estamos irremediablemente expuestos en todo momento, y que resulta sencillamente sublime. *** LA CARTADesde aquel primerísimo descensoa un nuevo valle, con el ceño fruncido,consecuencia del sol y del camino en vano,tú todavía permaneces: hoy,agazapado tras un corral de ovejas, pudeoír el vuelo de un pájarosúbito, que clamaba contra la tormenta,y comprobé que el arco repetidodel año consumaba un nuevo ciclo,junto con el itinerariodel amor que regresa, sin turbulencia alguna.Seguiremos, contemplaremos, como hemos contempladolas golondrinas en las tejas y los verdesescalofríos de una primavera temprana.Un último camiónsolitario ha pasado, trasiego final del otoño.Sin embargo, ahora,interrumpiendo la serena calmade un pensamiento cálido como el ocaso,llega tu carta, que habla con tu vozy habla de muchas cosas, aunque de ningunaque esté por venir.Ni las palabras son familiaresni los dedos indolentes.Cualquier amor que no haya recibidouna respuesta injusta, entonceses que ha sido engañado.Cortés y decoroso con las estaciones,diferente o con un amor distinto,sigo adelante,sin cuestionar el gesto demasiado,la sonrisa de piedra de este rústico diosque nunca fue tan reticente,siempre temerosode expresar más de lo que deseaba.

MiguelFloriano

Espejos de Babel: W. H. Auden

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